‫مسلسلات NETFLIX الاصلية
‫"(ذا لاف شاك)."
‫وهو قال "لماذا تبدو حزيناً؟" ‫وأنا قلت "لا يمكنني منع نفسي".
‫هل فهمتم هذا؟ الوجه الطويل. ‫لأن الخيول لها وجه طويل.
‫أنا حصان، وجهي طويل. ‫أنتم تفهمون هذا، صحيح؟
‫- نعم ‫- نعم
‫جيد، ماذا عن الدعابة حول ‫"روك هادسن"؟
‫شعرت أنكم لم تفهموها. ‫هل فهمتموها؟
‫استمر بهذا، والشيء الوحيد ‫الذي سنحصل عليه هو استعادة نقودنا.
‫حسناً، لم يكن هذا مضحكاً جداً.
‫ربما لم تفهم هذا.
‫أيها الناس...
‫- دعني أدعوك إلى شراب. ‫- لتصب بالسرطان أيها الوغد.
‫لديك بعض الدعابات الجيدة حقاً.
‫دعابة "غورباتشوف" مضحكة جداً.
‫لكن عليك التوقف عن سؤال الناس ‫إن فهموا الدعابات.
‫- لكن كيف أعرف أنهم فهموها؟ ‫- سيضحكون.
‫لماذا تعطيني نصائح؟
‫اسمع، أنا أقوم بكوميديا الوقوف ‫منذ عام الآن،
‫وهي مسؤولية كوميديين مهمين مثلي ‫أن أعتني بالمبتدئين.
‫- دعني أدعوك لشراب. ‫- أنا لا أشرب.
‫- "بوجاك هورسمان" ‫- "هيرب كازاز"
‫يا إلهي!
‫تباً يا "تود"! ‫قم بترتيب أغراضك.
‫ماذا يفترض أن أفعل؟ ‫لا تعطيني مساحة في الخزائن.
‫ليست مشكلتي. ‫قال رجل أفضل منك مرة، وأنا أقتبس،
‫"إنها مسؤولية الرجال الصغار مثلك ‫أن يعتنوا بالمشاهير مثلي."
‫من قال هذا؟
‫لا أعرف، "المسيح" أو "غاندي" ‫أو "مالكولم" أو "جمال وارنر"،
‫قم بترتيب أغراضك!
‫"بوجاك هورسمان"
‫"مقابلة ساخرة مع (غلوريا ستاينم)"
‫"غلوريا ستاينم"، إحدى الرائدات ‫في الحركة النسائية الحديثة.
‫ستدخلين في سجل التاريخ،
‫مثلما ستدخل "ليسا لامبانيلي" ‫في غرفة تبديل ملابس
‫فريق "هيوستن روكيتس".
‫"بوجاك"، قم بتسوية رهان.
‫- هل أنت "زوي" أم "زيلدا"؟ ‫- لا أعرف ماذا يعني هذا؟
‫كنت أتحدث إلى "واين".
‫- من هو "واين"؟ ‫- أنا "واين".
‫"واين" يكتب مقالة عني ‫لموقع "باز فيد".
‫"باز فيد"؟ ‫بماذا سيفكرون بعدها؟
‫حقيقة ممتعة، "واين" هو حبيبي السابق.
‫- أنت مضحكة. ‫- هذا رائع، صحيح يا "بوجاك"؟
‫"دايان" تكتب كتاباً عنك ‫و"واين" يكتب مقالة عني.
‫- نحن متشابهان. ‫- كيف تعتقد أننا متشابهان!
‫كتابي سيكون في المكتبات ‫لمئات الأعوام.
‫لكن مقالتك في "باز فيد" ‫ستحشر بين صورة متحركة لقط نائم
‫وقائمة حقائق مضحكة ‫عن فيلم "ليغالي بلوند".
‫- إنه "زوي" تقليدي. ‫- ما زلت لا أعرف ماذا يعني هذا.
‫هل تعرف مسلسل ‫"مستر بينات باتر هاوس"؟
‫تعني مسلسله الكوميدي الذي بالصدفة ‫له فكرة مسلسلي ذاتها؟
‫ليس الفكرة ذاتها.
"مستر بينات باتر هاوس" ‫كان يتضمن توأمين، "زوي" و"زيلدا".
‫"زيلدا" كانت الفرحة والمنفتحة ‫المحبة للمتعة.
‫انظر إلى يقطينتي سيد "بينات باتر".
‫ابتسامة جميلة يا "زيلي بيلي".
‫بينما كانت "زوي" ‫الفتاة الذكية الساخرة المنطوية.
‫يقطينتي تتقيأ لأن عيد القديسين يشجع ‫على الإفراط بتناول السكر المكرر
‫في وقت حيث معدلات البدانة ‫مرتفعة جداً.
‫كما أن أزياء عيد القديسين ‫هي بوابة لانتشار العنصرية.
‫لماذا لا أحتفظ أنا بالسكين ‫يا "زو بو"؟
‫- "من هذا الكلب؟" ‫- "سيد (بينات باتر)."
‫"اقتل رجل الشرطة ‫أعطي الكلب عظمة."
‫هل كان التمثيل في المسلسل سيئاً ‫والكتابة سخيفة؟
‫- لا؟ ‫- نعم
‫لكن نموذج "زوي" و"زيلدا" صحيح.
‫أعتقد أن الجميع إما "زوي" أو "زيلدا".
‫على سبيل المثال، ‫"نيكسون" كان "زوي"
‫"كينيدي" كان "زيلدا". ‫"آل غور" هو "زوي".
‫"جورج دبليو بوش" هو "زيلدا" بالتأكيد.
‫إنه "أر تو دي تو" ‫و"سي ثري بي أو"
‫"زوي" و"أيميلي ديشانيل".
‫إذن، "زوي" هي "زوي"؟
‫لا، "زوي" هي "زيلدا". ‫و"أيميلي" هي "زوي".
‫يا له من عالم جنوني.
‫- أي واحدة أنت يا "بوجاك"؟ ‫- أعتقد أنني أرقى من هذا.
‫قالت "زوي" هذا.
‫أعتقد أنني "زيلدا".
‫أو أنت من النوع الثالث،
‫الذي وظيفته الوحيدة هي ‫امتصاص طاقة حياة الكائن المضيف له.
‫أرجوك يا "بوجاك"!
‫لا، إنه محق. ‫أنا عديم القيمة.
‫هل ترين؟ ‫إن قلت شيئاً لأحد مرات كافية،
‫فسيقوم بقبولها في النهاية. ‫النظام فعال.
‫ليس لدي وظيفة، ‫ليس لدي أي آمال.
‫على الأرجح أنني لن أنهي ‫أوبرا الـ"روك" التي أؤلفها.
‫ماذا؟ منذ متى تعمل ‫على أوبرا "روك"؟
‫لا، لماذا سألت هذا؟
‫إنها بشكل أساسي مثل "تومي" ‫في "سيرك دي سولاي"
‫لكن في الفضاء ‫مع نغمات ثانوية قوية مثيرة،
‫والدراما السيكولوجية الساحرة ‫لفيلم تشويق
‫مع مشاعر كثيرة ‫وأكثر بقليل من الدعابة.
‫أدعوها "نيوتوبيا رايزنغ" ‫الجزء الأول.
‫البحث عن "يوتوبيا" جديدة.
‫الجزء الأول؟ ‫جعلتني أفكر أن هناك جزءاً ثانياً.
‫"السفر في سفينة فضائية."
‫- انجذبت للأغنية. ‫- أنا لا.
‫"بعيداً عن الوطن."
‫"لإيجاد مكان جديد وأفضل، ‫كوكب غني بالتربة الخصبة."
‫تربة خصبة؟ "غني بالتربة الخصبة؟"
‫نعم، إنها نوع من التربة. ‫هؤلاء الناس بسطاء ومن النوع الزراعي.
‫على سفينة فضائية؟
‫"بعد أوبرا (روك) واحدة."
‫"تعلمنا الكثير وضحكنا قليلاً،"
‫"لكنهم لم يستطيعوا جعلنا عبيداً. ‫لا! لم يستطيعوا جعلنا عبيداً."
‫"لا! لم يستطيعوا..."
‫"جعلنا..."
‫"1، 2."
‫عبيداً! قل كلمة "عبيداً".
‫"عبيداً."
‫كان هذا...ولا أقول هذا باستخفاف...
‫أسوأ من 100 كارثة كـ11 سبتمبر.
‫نعم، أنت محق. ‫كان هذا سخيفاً.
‫لا أعرف بماذا كنت أفكر.
‫حسناً، أعتقد أنني سأستسلم للأبد.
‫هذه هي الروح المعنوية المطلوبة.
‫عليك أن تفهمي أنه كمدينة موانىء،
‫"ليفربول" كان لديها مدخل فريد ‫لكل نواحي الثقافة الأمريكية،
‫خصوصاً موسيقى الـ"بلوز" وقريبتها ‫الجامحة، موسيقى الـ"روك آند رول".
‫ظننت أن القصة حول التقائك ‫بـ"بول مكارتني" في الحمام
‫في حفل جوائز "غولدن غلوب".
‫إنها كذلك. ظننتك ستقدرين ‫سياق القصة.
‫لنتجاوز هذا قليلاً.
‫- أخبرني عن "تود"؟ ‫- "تود"؟ ماذا هناك لأقوله؟
‫قبل خمسة أعوام أتى إلى إحدى ‫حفلاتي المنزلية ولم يغادر.
‫وأنت لم تسأله شيئاً عن نفسه؟
‫طلبت منه أن يحصل على وظيفة، ‫وطلبت منه أن يرحل.
‫مع بعض التشجيع، ‫واثقة أنه يستطيع الازدهار.
‫أعني، ألم يكن لديك أحد ‫ساعدك عندما كنت في بداياتك؟
‫- في الواقع، لا ‫- من الواضح أن "تود" يعتبرك قدوته.
‫"تود" يعتبر فطائر "بوب تارتس" ‫قدوة له.
‫اسمع، أفهم أن مساعدة الآخرين ‫ليس من طبيعتك، لكن...
‫ماذا؟ سمحت لـ"تود" ‫بالعيش مجاناً في قصري.
‫أنا كالأم "تيريزا" بالنسبة إليه.
‫لكن هل تدعه يقيم هنا لأنك لطيف ‫أم أنك خائف من أن تصبح وحدك؟
‫هذا جنون! أود أن أكون وحدي. ‫هذا كل ما أريده.
‫إن كان هذا صحيحاً، لما قمت ‫بإعاقة استقلالية "تود" طوال الوقت.
‫ماذا؟ هذا لا يصدق.
‫- "تود"؟ ‫- ماذا؟ هل أرتب أغراضي؟
‫نعم، لكن أود أيضاً مساعدتك ‫مع أوبرا الـ"روك" السخيفة لديك.
‫- ماذا؟ ‫- أنا أدعمك.
‫لا أفهم. ‫يا إلهي! هل تحتضر؟
‫لا، أعتقد أن لديك إمكانية ‫لم تستغلها بعد
‫وأود أن أرشدك...في فنك.
‫- حقاً؟ ‫- نعم.
‫لحظة، هل سيكون هذا كتلك المرة ‫التي وعدت أن تأخذني للتزلج على الثلج
‫وأنا شعرت بالإثارة حول التزلج،
‫لكن بدل أخذي للتزلج ‫تركتني في المنزل لتذهب لنادي التعري،
‫ثم أخذت راقصات التعري ‫للتزلج على الجليد؟
‫- لا. ‫- إذن، مرحى!
‫لنبدأ. أين نبدأ؟
‫حسناً، أول شيء، أكره الأغنية. ‫أكره كل شيء فيها.
‫المقدمة سيئة وتنفيذها سيىء أيضاً.
‫إنها كتلة هراء.
‫قاسي لكن عادل.
‫لكن، لا أرى مانعاً ‫لماذا لا نصنع شيئاً رائعاً هنا.
‫حسناً، شكراً. سأعمل على هذا.
‫- هل اقتربت؟ ‫- لا!
‫- ماذا عن الآن؟ ‫- لا!
‫- الآن؟ ‫- أنت لست حتى بداخلي.
‫يا إلهي!
‫هل شعرت بالنشوة؟
‫حسناً، في نهاية المشهد الثاني
‫عندما يكون الباحثون عن "نيوتوبيا" ‫في زنزانة الـ"تربيديين"
‫ويعرفون أن سفينتهم تم تدميرها؟
‫- لا. ‫- ماذا لو نقلنا هذا للمشهد الرابع.
‫لا أعرف عن ماذا تتحدث، ‫لكن هذه الفكرة رهيبة.
‫فهمت قصدك. ‫دعني أرى ما يمكنني فعله.
‫"ولهذا السبب هذا الكوكب"
‫"مقرف."
‫- إذن؟ ‫- كيف أصف هذا؟
‫تخيل لو حدثت المحرقة ‫كل أربعة أعوام كالألعاب الأولمبية.
‫أفضل أن يحدث هذا ‫بدل سماع أوبرا الـ"روك" لديك.
‫هذه ليست ملاحظة حقاً.
‫في الواقع، ولا واحدة من ملاحظاتك ‫كانت ملاحظات.
‫أشعر كأنك لا تصغي حتى.
‫هل تعلم؟ ربما كنت سأصغي
‫إن كان لدى الـ"تربيديين" سبب ما ‫لدخول كهف "الأحلام المنتفخة"
‫ولم يخالفوا العهد ‫الذي قاموا به بالمشهد الأول
‫- مع الملكة "دارنيسا". ‫- كنت تصغي!
‫هذا غير منطقي. ‫التربيديين أناس أوفياء.
‫لن يخونوا ملكتهم ببساطة. إلا...
‫كانوا يعملون لدى الملكة "دارنيسا"،
‫التي أعطتهم جرعة سحرية ‫ستحارب تأثير إكسير "التذكر الفاشل"
‫ليجلبوا المعرفة السرية من الكهف إليها،
‫ثم تأسيس "نيوتوبيا" ‫كدولة إقطاعية لمملكة "كرايترمان"!
‫لا تجلس هكذا! ‫قم بكتابة هذا!
‫هل يعجبك هذا؟
‫- تحبين عضوي الرائع؟ ‫- ليس جداً.
‫هل شعرت بالنشوة؟
‫حسناً، ماذا لو يكن هناك ‫جيش آليين؟
‫أعتقد أنك فتحت خيارات كثيرة.
‫"سنجعل هذه (نيوتوبيا) لنا."
‫"ارفع خمس درجة الصوت. ‫خفض خمس درجة الصوت."
‫كان هذا رائعاً! نحن نحرز تقدماً. ‫لنأخذ استراحة ونتناول الغداء.
‫- لحظة، تريد تناول الغداء معي؟ ‫- نعم، هذا صحيح؟
‫هل هذا كالوقت عندما دعوتني للغداء
‫لكن عندما وصلت إلى المطعم ‫أرسلت لي رسالة بأنك لن تأتي
‫لأنك كنت في نادي تعري ‫تأكل راقصة على الغداء،
‫وأنه أيضاً عيد ميلادي؟
‫- لا. ‫- إذن، مرحى!
‫وهذه كانت آخر مرة عملت فيها ‫مع "ديفيد أو راسل".
‫ما ذلك التعبير القديم؟
‫"اخدعني مرة، عار علي، ‫لكن اخدعني مرتين..."
‫لا أصدق!
‫أعتقد أن هذا هو التعبير.
‫لحظة، علي الإجابة.
‫"إيريكا"، ليس لدي الوقت ‫لتسحريني حتى الموت الآن.
‫منذ متى تواعدين السيد "بينات باتر"؟
‫هل علاقتكما جدية؟ ‫أنا أسأل فقط من أجل المقالة.
‫السؤال الأفضل، كم يستغرق الأمر ‫لكتابة مقالة لـ"باز فيد"؟
‫- أريد أن أكون دقيقاً. ‫- ماذا؟
‫"دايان"؟
‫- هل تعرفين ما اليوم؟ ‫- الأحد؟
‫إنه يوم "شطائر بوريتو كبيرة كرأسك" ‫في مطعم "إل تاكو لوكو".
‫علينا الذهاب الآن!
‫ظننت أننا سنذهب اليوم لمشاهدة ‫عرض "دايان آربس"
‫في متحف فنون "لوس أنجلوس" ‫تعرف أنني أحب "دايان آربس".
‫أرى ماذا يحدث هنا.
‫اسمها "دايان"، وأنت اسمك "دايان".
‫هذا ليس ما يحدث.
‫يمكنني الذهاب لعرض "آربس" معك ‫يا "دايان".
‫- ماذا؟ ‫- كنت أنوي الذهاب أيضاً.
‫أنتما ملائمان لبعضكما.
‫لماذا انفصلتما عن بعضكما؟
‫حسناً، كلام أقل، وطعام أكثر. ‫لنذهب في جولة بالسيارة!
‫ها هي شريحة اللحم.
‫آسف.
‫هل تقول إنه طوال عام ‫كنت هارباً من المافيا الروسية؟
‫في الواقع ‫إحدى عصابات المافيا الروسية.
‫لا أصدق أنك لم تخبرني ‫بأي من هذه الأمور.
‫ظننت أنك متطفل أحمق
‫يأكل كل طعامي ‫ويلعب ألعاب الفيديو طوال اليوم.
‫كان عليك رؤيتي في المدرسة الثانوية.
‫كان هناك لعبة تدعى "ديكاباثون".
‫أذكر تلك اللعبة. تم ترشيحي لدور ‫الدكتور "ديكاباتيتور" في نسخة الفيلم.
‫قالوا إنهم أرادوا شخصاً متأنقاً، ‫لكنه ذهب بالنهاية إلى "روبرت داوني".
‫- الابن؟ ‫- لو كان كذلك لقلت هذا.
‫تلك اللعبة دمرت حياتي.
‫رسبت في المدرسة، ‫وحبيبتي تركتني.
‫أعني، لم أتوقف عن اللعب ‫حتى طردتني أمي من المنزل.
‫أعني، حينها أدركت لأول مرة... ‫أنني فاشل.
‫لم تعد فاشلاً بعد الآن يا "تود".
‫سيكون لديك أوبرا "روك" ناجحة.
‫أنا مسرور أنك تظن هذا.
‫جعلت "برينسيس كارولين" ‫تدعو "فيرجل فان كليف"
‫- لتجربة أدائنا التالية. ‫- من هذا؟
‫"فيرجل فان كليف" ‫هو الأشهر في عالم أوبرا الـ"روك".
‫فكر بأعظم أغاني أوبرا الـ"روك" ‫خلال آخر 20 عاماً.
‫- حسناً. ‫- شارك في كل واحدة فيها.
‫"تود"، هل أنت واثق أننا مستعدون لهذا؟
‫أنت قلت بنفسك أننا نحرز تقدماً،
‫لكن إن اعتقدت أننا غير مستعدين، ‫فسأصغي لك.
‫قمت بالإصغاء بما يكفي يا صديقي.
‫ربما حان الوقت لأصغي أنا.
‫- أشعر... ‫- علي الإجابة. مرحباً؟
‫مرحباً؟ "بوجاك هورسمان"؟
‫لدينا صور حساسة لك ربما يهمك ‫ألا تقع بين الأيدي الخطأ.
‫أنا راضي عن مزود خدمة ‫المكالمات الخارجية، شكراً.
‫- ماذا؟ ‫- اعذرني الآن،
‫أنا أتناول الغداء مع صديقي.
‫لكن إن أصغيت...
‫حسناً يا جماعة، عندما يصل ‫"فيرجل فان كليف" تصرفوا بحيوية.
‫قد تكون هذه فرصة "تود" الكبيرة.
‫لذا، صفقوا بقوة ‫واضحكوا على كل الدعابات،
‫حتى إن لم تكن مضحكة، ‫لكن كونوا حذرين أيضاً،
‫لأن أموراً كثيرة قد تعتبرونها دعابات ‫ليست كذلك.
‫لذا، انتبهوا لهذا.
‫- هذه لم تكن دعابة. ‫- هذه لم تكن ضحكة حقيقية.
‫آمل أنك لا تمانع أنني أحضرت "واين".
‫- من هو "واين"؟ ‫- أنا "واين".
‫أردت التأكد أن لديه كل ما يحتاجه ‫لقصة الغلاف الكبيرة على "باز فيد".
‫"باز فيد" هو موقع إلكتروني. ‫ليس هناك صورة غلاف.
‫الأمر ذاته.
‫قلتها بترتيب خطأ!
‫أنت قلها كما تريد، ‫وأنا سأقولها كما أريد.
‫"دايان"، أحضرت لك شيئاً.
‫- تذاكر طائرة؟ ‫- نعم، إلى "سان فرانسيسكو".
‫سيتجه معرض "آربس" ‫إلى هناك تالياً.
‫يا إلهي! شكراً سيد "بينات باتر".
‫أيها السادة، أذهلوني.
‫ما أنتم على وشك رؤيته ‫هو أمر صعب جداً.
‫إنها محاولة سيئة ‫لما يمكن أن يصبح أغنية أوبرا "روك".
‫الآن، إنها تقع في الفضاء ‫لكننا لسنا ملتزمين بهذه الفكرة.
‫"تود" ليس مغنياً ‫أو موسيقياً متدرباً.
‫في الواقع، ‫لم يتخرج من المدرسة الثانوية،
‫لقد أخبرني بهذا سراً.
‫فكروا في كل هذا ‫بينما تصفقون لـ"تود".
‫حسناً، نبدأ عام 1887 ‫مع الشابة "إيما غولدمان".
‫"بعد خمسة ساعات."
‫"لا، لا يمكنهم جعلنا..."
‫"عبيداً."
‫إنها بحاجة إلى مشهد ثالث ‫ملفت للنظر.
‫- كان لدي الملاحظة ذاتها. ‫- لكن بشكل عام، إنها ساحرة.
‫رائع.
‫أنا أدير مسرحاً صغيراً ‫في "نورث هوليوود".
‫كان يفترض بنا إحياء عرض ‫لمسرحية "جيسس كرايس سوبرستار"
‫الشهر القادم، لكن "آندرو لويد ويبر" ‫عليه انتقاد كل شيء.
‫"آندي". اخدعني مرة، عار عليك،
‫لكن علم رجلاً أن يخدعني، ‫وسأبقى مخدوعاً لبقية حياتي.
‫بأي حال، هل سيكون العرض جاهزاً ‫خلال ستة أسابيع؟
‫ستة أسابيع؟ تباً! أظن هذا.
‫رائع! سنحدد عرضاً مع المستثمر ‫بأقصى سرعة.
‫خلال هذا، لنشرب نخب هذا!
‫- نفتح ماذا؟ ‫- هذا رائع.
‫هل تعلم؟ ‫عندما تعتقد أنك تعرف أحدهم،
‫يبقى بإمكانه إيجاد طرق لمفاجئتك.
‫نعم، "تود" ارتقى إلى التحدي، ‫أليس كذلك؟
‫- كنت أتحدث عنك؟ ‫- لم يكن هذا شيئاً.
‫ربما "زوي" ‫فيها بعض خصال "زيلدا" في النهاية.
‫أقدر العاطفة، ‫لكن ما زلت أعتقد أن تلك اللعبة سخيفة.
‫"بوجاك"، هل تدرك ماذا يعني هذا؟
‫إن نجحت هذه الأغنية، ‫يمكنني الرحيل أخيراً.
‫سترحل؟
‫لن تضطر للصراخ، ‫"(تود)، قم بترتيب أغراضك."
‫أو، "(تود)، ‫لماذا لم تنظف أغراضك بعد؟"
‫أو، "(تود)، ما اسم ذلك الرجل ‫من (بيرفكت ستراينجرز)؟
‫ليس (برونسن بينشوت)، ‫بل الرجل الآخر؟"
‫جيد، هذا رائع ‫هذا رائع وجيد.
‫جيد ورائع جداً.
‫رائع وجيد أيضاً.
‫"قريباً، (فيرجل فان كليف) ‫و(بوجاك هورسمان) يقدمان
‫(نيوتوبيا رايزنغ)، الجزء الأول، ‫البحث عن (يوتوبيا) جديدة"
‫وكما ترى، التقدم كان سريعاً.
‫لعرض المستثمر غداً، سيكون هناك ‫تنسيق حركات رقص وألعاب نارية.
‫كل هذا يحدث بسرعة.
‫لا أعتقد أن "تود" مستعد لهذا.
‫"تود" ليس مستعداً لهذا أم أنت؟
‫لا تجعلي الأمر بشأني.
‫رأيت ما يحدث عندما يتم دفع ‫الدجاجات الصغيرة من العش باكراً.
‫إنها ليست غلطتك.
‫ظننت أنه مستعد. لقد بدا مستعداً.
‫إنها ليست غلطتك.
‫أنت محق. في هذه الأوقات الصعبة ‫يحتاج "تود" إلى وكيلة أعمال.
‫أريدك أن تقدم المشهد الثالث ‫الملفت للنظر
‫ثم سنصبح ممولين بالكامل.
‫"تود" يمكنه فعل هذا! ‫"تود" يمكنه فعل أي شيء.
‫- هل يمكنني الحصول على توقيعك؟ ‫- نعم.
‫وتوقيع آخر.
‫- وأحرف اسمك الأولى، هنا وهنا. ‫- هنا؟
‫وآخر أربعة أرقام ‫من رقم ضمانك الاجتماعي.
‫حسناً.
‫حسناً، أعتقد أن المشهد الثالث الكبير ‫الذي يريده "فيرجل"
‫- قد يكون نشيداً... ‫- لحظة يا صديقي
‫لن أدعك تبدأ بهذا حتى نشبع ‫من الوجبات الخفيفة وشراب "ريد بول"
‫أنا أرغب بوجبات خفيفة دائماً. ‫أنت تفكر في كل شيء.
‫اعذرني أيها الشاب.
‫هل يمكنك إعطائي ‫شريط الأغنية المنفردة لـ"روني ميلساب"
‫- في علبة أشرطة العشرة سنتات؟ ‫- بالطبع أيتها السيدة.
‫يا إلهي! "ديكاباثون" الجزء السابع! ‫لقد صدر هذا مؤخراً.
‫- "تود"، اتركه. ‫- هل هذا بعشرة سنتات حقاً؟
‫إن كان هناك، فهذا سعره.
‫"تود"، الوقت ليس مناسباً للانتكاس.
‫اسمع، سأشتريه الآن، لكنني لن ألعب ‫إلا بعد كتابة الأغنية الجديدة.
‫"تود"، هذه فكرة سيئة.
‫كل عمليات الشراء نهائية.
‫حسناً، لنرى هنا.
‫أتساءل إن كانت رائحتها كما هي.
‫أؤكد لك أن رائحتها ما تزال ‫كالبلاستيك الرخيص وعمالة الأطفال.
‫حسناً، وقت الأغنية.
‫أم هل ألعب لعبة واحدة الآن، ‫لأجعل الأفكار الإبداعية تتدفق؟
‫كلانا يعرف أنه إن لعبت ‫هذه اللعبة الليلة
‫فلن تترك هذه الأريكة!
‫لا، أنت محق، بالطبع. شكراً لك.
‫تصبح على خير.
‫"بعد عشرة ثوان"
‫هيا يا "ديكاباثون"، هيا
‫هيا يا "ديكاباثون".
‫استيقظوا! نحن في الصباح!
‫تباً يا "تود" ‫عرض المستثمر بعد نصف ساعة.
‫هل عملت على الأغنية؟
‫تمالك نفسك!
‫لماذا كان يجب أن تخرج المياه ‫من فمك؟
‫حسناً، أنا آسف جداً ‫لأنني أهدرت وقتكم.
‫لا أعتقد أن الرجل سيأتي.
‫انتظروا!
‫يا إلهي! ماذا حدث؟
‫يبدو كأنه بقي ساهراً طوال الليل ‫يلعب لعبة فيديو.
‫ليس في وضع لعرض أغنية.
‫امنح الفتى فرصة يا "فان كليف".
‫"تربة خصبة، و..."
‫"مساحة للتسكع."
‫"وعلى هذا الكوكب، إنه وطننا."
‫"في الفضاء."
‫أوبرا "روك"؟ ‫بل موسيقى تافهة.
‫- "تربة خصبة." ‫- يكفي!
‫من الواضح أن "فان كليف" ‫أظهر خطأ نادراً في الحكم والذوق.
‫أعتذر عن إهدار وقتكم ‫بهذا الأحمق العديم الموهبة.
‫"فان كليف"، "تود" قد لا يكون مستعداً ‫لعالم أوبرا الـ"روك" المذهل،
‫أو للعالم الكبير ‫خارج أريكة غرفة جلوسي،
‫لكن هل تعلم؟ ‫إنه صديق جيد.
‫لا أفهم كيف لهذا علاقة بالأمر.
‫لا، بالطبع لا تفهم. ‫ربما أداء "تود" سيىء اليوم،
‫لكن أنت أسوأ على المدى الطويل، ‫لأنك ستموت وحيداً وغير محبوب،
‫أيها الوغد المغرور.
‫يا إلهي! ‫لم يتحدث إلي أحد هكذا مسبقاً!
‫لا تدمر صلاتنا به. ‫ما زال يمكنني التوسل لفرصة ثانية.
‫اصمت يا "تود". ‫وأنت اصمت يا "فان كليف"،
‫وإلا فسأغلقه رغماً عنك.
‫تباً لكم أيها الحمقى المغفلون!
‫لعبة الفيديو اللعينة!
‫لا، ليست غلطة لعبة الفيديو. ‫أنا أفسدت الأمر.
‫أقنعت نفسي للحظة أنني أكثر ‫من مجرد فاشل عديم القيمة.
‫اخدعني مرة، اخدعني مرتين، ‫اخدعني كحساء دجاج مع أرز.
‫أعتقد أن هناك سبباً لعدم تسميتها، ‫"أوبرا الـ(روك) الممتعة."
‫يدعونها "مهنة أوبرا الـ(روك)".
‫أعتقد أنني لن أحتاج لهذه الخردة مجدداً.
‫لا، احتفظ بها.
‫لماذا لا تضعها في خزانة غرفة الجلوس؟
‫- حقاً؟ ‫- في الواقع، من الآن فصاعداً،
‫يمكنك الاحتفاظ بكل أغراضك ‫في خزانة غرفة الجلوس.
‫شكراً يا "بوجاك"، على كل شيء.
‫هذه سأتخلص منها.
‫- ماذا! ‫- لا تنظري إليها! إنها خاصة.
‫هل هذه هي الملاحظات التي كنت ‫تأخذها عن السيد "بينات باتر"؟
‫إنها خربشات! ‫هل كنت تطبع عشوائياً طوال الوقت؟
‫ما زلت أعمل على هذا.
‫ماذا يحدث حقاً؟
‫اسمعي، كنت ألاحقك ‫خلال آخر أسبوعين،
‫وأعتقد أنه واضح للجميع أنه لا يجب ‫أن تكوني مع السيد "بينات باتر".
‫- يجب أن تكوني معي. ‫- لا، قمت بمواعدتك.
‫بالطبع أنت ذكي ومثقف ورائع، ‫لكنك لئيم أيضاً.
‫ماذا تدعى مقالتك ‫عن السيد "بينات باتر"؟
‫العنوان الحالي هو،
‫"تسعة دعابات من حقبة التسعينيات ‫لم نتوقف عن الضحك عليها."
‫- عرفت هذا! ‫- أرجوك!
‫كأنك لن تنتقدي "بوجاك" ‫في كتابك.
‫أنا لا "أنتقده". ‫أنا أصف صورة رقيقة لرجل معقد.
‫إذن، ربما نقوم بأمرين مختلفين.
‫السيد "بينات باتر" لطيف معي!
‫إنه لطيف وكريم ووفي.
‫هل تعلمين ما هي مشكلتك؟
‫تحاولين أن تكوني "زيلدا" ‫بينما من الواضح أنك "زوي".
‫لا تقم بتصنيفي. ‫أنت لا تعرفني.
‫يمكنك عيش حياتك السعيدة كـ"زيلدا" ‫في هذه البلدة.
‫وتتظاهري أنك "زيلدا" سعيدة، ‫لكنني أعرفك، وهذه ليست أنت.
‫الناس لا يتغيرون يا (دايان)، ‫ليس فعلاً.
‫السيد "بينات باتر" هو "زيلدا". ‫إنه سعيد وخالي من الهموم.
‫وهو يحب، لكن أنا وأنت ‫نحن "زوي".
‫اشتريت هذه سابقاً وأود إعادتها ‫لا أعرف أين ذهب الإيصال.
‫أذكرك. لقد أتيت البارحة. ‫لا مشكلة.
‫نحن "زوي" يا "دايان". ‫نحن ساخران وحزينان ولئيمان.
‫شكراً على مساعدتك أيتها الشخصية ‫والممثلة "مارغو مارتندايل".
‫لا أشعر بالرضى بشأن ما فعلناه ‫يا "بوجاك".
‫لا أعرف عن ماذا تتحدثين. ‫هذا لم يحدث.
‫هناك ظلام بداخلك،
‫ويمكنك دفنه عميقاً ‫في شطائر "بوريتو" كبيرة كرأسك،
‫لكن يوماً ما قريباً، ‫ذلك الظلام سيخرج،
‫وعندما يفعل، أريدك أن تتصلي بي.
‫أحب هذا الرجل.
‫"إيصال من (بيست باي)"
‫"في التسعينيات،"
‫"كنت في برنامج تلفزيوني مشهور."
‫- "أنا (بوجاك) الحصان." ‫- "(بوجاك)."
‫"(بوجاك) الحصان."
‫"لا تتصرف كأنك لا تعرف."
‫"وأنا أحاول التمسك بماضيي."
‫"مضت فترة طويلة،"
‫"لا أعتقد أنني سأدوم."
‫"أعتقد أنني سأحاول"
‫"أن أجعلك تفهم."
‫"أنني حصان أكثر من كوني رجلاً."
‫"أو أنني رجل أكثر من حصان."
‫"(بوجاك)."